柳永的词作不属于传统意义上的“士大夫之词”，但他在词史上具有承上启下的重要地位，被王国维评价为“遂变伶工之词而为士大夫之词”的关键人物。具体分析如下：

词风定位

柳永的词作以描写市井生活、男女情感为主，语言通俗易懂，具有浓郁的俚俗色彩。例如《雨霖铃》《八声甘州》等经典作品，多反映羁旅行役、离别相思等题材，与士大夫词强调的文雅、意境深远形成鲜明对比。

王国维的评价

王国维认为柳永的创作实现了从“伶工之词”（娱乐性强的歌伎词）向“士大夫之词”（更具文化内涵和思想深度）的转变，但这一评价更多强调其创新性，而非直接归类为士大夫词人。

士大夫群体的态度

当时主流士大夫对柳永的词持批评态度，认为其语言“尘下”、内容“露骨”，甚至将《定风波》《昼夜乐》等作品斥为“淫词艳曲”。例如晏殊曾公开贬低柳永的“曲子词”。

历史贡献与影响

尽管不被士大夫认可，柳永通过长调创作、音乐与词的结合，拓展了词的表现形式，使词更贴近民间，形成“凡有井水处，即能歌柳词”的普及现象。他的创新为宋词走向大众化奠定了基础。

结论：

柳永的词作不属于传统士大夫词，但他在词体革新、语言通俗化方面的贡献，使其成为连接伶工词与士大夫词的桥梁，具有划时代的意义。