一、郑板桥对古寺联

郑板桥游历古寺时，被单联“寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺”所吸引。他反复推敲未果，后见寺旁枯木，灵感涌现，对出下联：“双木成林，林上示禁，禁曰：斧斤以时入山林。” 这副联以离合、顶真手法，将自然景物与人文传说结合，成为传诵名联。

二、明月窥窗对对联

清代赵翼幼年时，一次半夜醒来见明月，突发奇想对出上联：“明月窥窗是故人。” 结合中秋赏月习俗，他联想到“海上生明月，天涯共此时”的意境，虽未直接引用，却以相似情怀呼应。此联展现了他对自然与人文关系的敏锐感知。

三、陶公庙戏楼对联

清代梁章钜在《楹联丛话》中记载，长沙榔梨镇陶公庙戏楼有副对联：“凡事莫当前，看戏何如听戏好；为人须顾后，上台终有下台时。” 上联劝诫争先恐后者保持冷静，下联提醒功高盖世者需留退路。此联通过戏剧性场景，蕴含深刻人生哲理，被梁章钜评为“长沙三大古寺之一”戏台对联的典范。

说明：

郑板桥的联体现了传统文人寄情山水的情怀，通过“双木”与“寸土”的对应，展现自然与人文的和谐。2. 赵翼的联以儿童视角观察自然现象，充满童真与想象力，反映了文学创作中灵感的多样性。3. 陶公庙对联则通过戏剧对比，传递处世智慧，兼具劝诫与启示意义。这些故事展示了楹联作为文学形式在历史长河中的演变，既有个人才情的抒发，也蕴含着普遍的人生价值。