柳永晚年词作在题材、风格和创作手法上均发生显著变化，主要体现在以下方面：

一、题材与情感深化

羁旅与身世之叹

晚年词作多围绕羁旅行役、仕途失意展开，如《迷神引》通过“孤城暮角”“胡笳怨”等意象，抒发宦海沉浮的苦闷；《戚氏·晚秋天》则以“未名未禄”“绮陌红楼”回顾一生，直抒对功名利禄的悔恨。

凄凉意境的极致化

词风趋于苍凉，如《戚氏》被评价为“凄凉一曲终”，以“孤馆度日如年”“停灯向晓抱影无眠”等句式，强化了天涯游子的孤寂感，甚至被比作《离骚》。

二、创作手法革新

铺叙与白描的运用

慢词体裁中大量采用铺叙手法，如《迷神引》中“旧赏轻抛，到此成游宦”直接叙述经历，而《戚氏》通过“晚秋”“微雨”“残烟”等意象层层渲染氛围，兼具赋与诗的表现力。

语言通俗化与口语化

增加日常口语词汇（如“恁”“怎”“阿谁”），使词更贴近市民生活，同时保留典雅意境，形成“雅俗并陈”的特色。

三、体裁与创新突破

长调慢词的成熟

晚年创作了《戚氏》（212字），为宋代第二长词，完善了长调慢词的音律与结构，推动词坛体式多样化。

词调体系的拓展

创作或首次使用100多个词调，涵盖令、引、近、慢等体式，为宋词发展奠定基础。

四、社会影响与评价

晚年词作因情感真挚、意境深远，广受赞誉，甚至被称“可与《离骚》媲美”，其羁旅词也因兼具典雅与市井特色，成为后世文人学习的典范。