一、乐器演奏类

李贺《李凭箜篌引》

- “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”

- 以箜篌演奏的奇幻声音描绘，展现音乐与自然的交融。

白居易《琵琶行》

- “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”

- 通过比喻手法，将琵琶声比作雨声、私语和珠落玉盘，形象生动。

杜甫《赠花卿》

- “锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”

- 赞颂蜀地音乐飘渺空灵，仿佛来自仙境。

二、自然与情感共鸣类

白居易《长恨歌》

- “霓裳羽衣曲骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。”

- 描写仙乐飘渺、与自然景观交融的意境，体现音乐超越时空的感染力。

王维《山居秋暝》

- 虽未直接描写声音，但“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”

- 通过自然声音（如流水、松风）营造静谧氛围，暗示音乐与自然的和谐。

三、其他经典诗句

钱起《省试湘灵鼓瑟》：

“苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。”

以湘水神灵被音乐感动的传说，展现瑟声的哀婉与穿透力。

李白《梦游天姥吟留别》：

“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”

结合神话元素，描绘音乐与仙境的交融。

以上诗句通过乐器描写、自然意象和情感共鸣，展现了古代文人对声音美感的捕捉与升华。若需具体分析某一句的创作背景或艺术特色，可进一步探讨。