一、直接赞颂容貌

"清水出芙蓉，天然去雕饰"（李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）——以自然之美喻赞女子纯净无瑕的容颜。

"云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓"（李白《清平调》）——用云、花、春风等意象，描绘女子衣饰与容貌的绝妙结合。

"北方有佳人，绝世而独立"（李延年《北方有佳人》）——以夸张手法表现女子独立而动人的气质。

二、气质与风范

"态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀"（杜甫《丽人行》）——侧重仪态端庄与肌肤细腻的结合。

"翩若惊鸿，婉若游龙"（曹植《洛神赋》）——以动宾结构展现女子轻盈优雅的体态。

"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色"（白居易《长恨歌》）——通过对比手法突出女子笑容的感染力。

三、古典意象与比喻

"若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜"（苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）——以西施喻赞女子无论何种妆容都恰到好处。

"花容月貌参差好，秋水伊人共长天"（纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》）——融合自然景致与人物形象，意境深远。

"眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔"（佚名《清平调》）——细腻刻画女子神态与气质的微妙关联。

四、其他经典句式

"闭月羞花怨，沉鱼落雁愁"（李白《清平调》）——以典故概括女子容貌对自然现象的影响。

"艳色天下重，西子宁久微"（王羲之《白鹅池赋》）——强调美人超越时空的永恒魅力。

"秀色掩今古，荷花羞玉颜"（佚名）——以荷花自谦，反衬女子容颜的出众。

这些诗句通过不同角度展现了古典美女的容貌与气质，既有具象描绘，也有抽象意境，共同构成中华美学中"以形写神"的典范。