关于形容女子美好的古诗，综合多个权威来源的经典作品，可归纳为以下几类：

一、 以貌写美的经典诗句

"手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮"

《诗经·卫风·硕人》以细腻笔触描绘女子手部、肌肤、容貌与神态的完美结合。

"云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓"

杜甫《佳人》以比喻手法将女子比作春日盛开的牡丹，展现其雍容华贵的气质。

"清水出芙蓉，天然去雕饰"

李白《咏苎萝山》强调女子自然之美，反对人为雕饰。

二、 以神韵气质赞美的诗句

"气质美如兰，才华馥比仙"

曹雪芹《红楼梦》中形容女子兼具优雅气质与超凡才华。

"顾盼遗光彩，长啸气若兰"

曹植《美女篇》通过动作与气质的描写，展现女子令人陶醉的魅力。

"回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色"

王羲之《洛神赋》以夸张手法表现女子笑容的感染力，成为后世经典。

三、 以动态姿态描写的诗句

"翩若惊鸿，婉若游龙"

曹植《洛神赋》以舞蹈般的动态比喻，展现女子轻盈飘逸的体态。

"云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦"

白居易《长恨歌》通过衣袂飘飘、腰肢扭动的描写，体现女子动态美感。

四、 借景烘托美感的诗句

"春风十里扬州路，卷上珠帘总不如"

杜牧《赠别》以扬州路繁花似锦的景象，反衬出女子独特魅力。

"月照花林皆似霰，夜深花落知多少"

李商隐《锦瑟》通过月光与落花的意象，营造出神秘而幽美的氛围。

这些诗句从不同角度展现了古代文人对女性之美的理解与赞颂，既有具象的容貌描写，也有抽象的气质与神韵刻画，共同构成中华美学中"以形写神"的传统。