关于描写歌舞和乐曲的诗句，可综合多个权威来源进行整理，主要分为以下几类：

一、描写舞蹈的诗句

"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"

晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》以细腻笔触描绘舞姿与歌声的交融，展现唐代歌舞的婉约之美。

"舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹"

欧阳修《玉楼春》通过色彩描写强化视觉冲击，体现宋代歌舞的艳丽风格。

"翩如兰苕翠，婉如游龙举"

李群玉《长沙九日登东楼观舞》以比喻手法赞颂舞者身姿，展现唐代宫廷舞蹈的飘逸感。

二、描写乐曲的诗句

"善鼓云和瑟，常闻帝子灵"

湘灵《鼓瑟》开篇即显音乐的非凡魅力，展现楚国音乐的神秘感。

"昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑"

李贺《李凭箜篌引》以夸张手法描绘乐曲的震撼力，被誉为"诗中有画，画中有诗"。

"清音入杳冥，苦调凄金石"

王维《嵩岳闻笙》通过环境烘托体现音乐的空灵意境，展现佛教音乐的超凡脱俗。

三、歌舞与乐曲结合的诗句

"缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足"

白居易《长恨歌》以歌舞场景展现唐玄宗对音乐的痴迷，体现宫廷乐舞的盛况。

"玉指调真声，三山鸾鹤情"

王维《嵩岳闻笙》将音乐与自然意象结合，表达对仙乐的向往。

四、其他相关诗句

"醉舞春风醒却天"（李白）

"胡琴琵琶与羌笛"（王维）

"满堂开照曜，分座俨婵娟"（白居易）

以上诗句涵盖唐代至宋代，既有对舞蹈动作的细腻刻画，也有对音乐意境的抽象表达，共同构成华夏文明中歌舞乐曲的瑰丽篇章。